 |
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Кажется, профессиональные бизнесмены, маркетинговые менеджеры, селлеры и дистрибьюторы, байеры, одним словом - нынешние купцы - со временем переносят профессиональные привычки на все сферы деятельности, включая отношения с близкими людьми и - что особенно удивительно - с самими собой. Сегодня пытался договориться с одним менеджером о проф. встрече. Сперва он пытался продать мне мой собственный проект, расписывая грядущий дизайн в таких радужных красках, что стало немножко не по себе, а после он пытался продать самому себе необходимость быть пунктуальным. "Давай назначим на пол второго, но ты приходи в два", - сказал он. "Это почему? - удивился я. - Если мы назначим встречу на пол второго, я приду в пол второго" "Я знаю, - поморщился он, - но я-то не приду в пол второго, поэтому назначим на пол второго, а встретимся в два." Tags: ДНЕВНИК_НАБЛЮДЕНИЙ_ЗА_ПРИРОДОЙ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
прислал Ровинского: в музее электричества чисто по-прежнему один сотрудник говорит другому вот раньше в семидесятые простая подстанция в Свиблово была простою подстанцией в Свиблово оставались различия между нулём и фазой оба смотрят в окно сильно покрытое копотью на внутренний двор где посетители продолжают вздрагивать в тени огромных чёрных расколотых ещё дымящихся вязов Я уже читал раньше, но перечитал с большим удовольствием.Tags: ВЫПИСКИ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
что готовлю комедийный скетч в виде пародии на певицу Мадонну. Причём пародировать собираюсь не песни, а некие (известные мне почему-то в мельчайших подробностях) обстоятельства жизни певицы, и готовлю материал в виде длинных закрученных монологов от её лица. Выступать я собираюсь в колготках, блондинистом парике и с папиросой: во сне меня это нисколько не смущает. Я собираю увесистую стопку мадоннологов и отправляюсь в кафетерий, где этим же вечером должно состояться мой дебют. Хозяйка кафетерия принимает меня радушно, мы долго беседуем о превратностях карьеры комедийного актёра, и тут я совершаю ужасную бестактность. А именно: роняю кусочек печенья на подлокотник кресла. Отношение хозяйки ко мне стремительно меняется: я больше не желанный гость, более того, моя карьера повисает на волоске. Раздосадованный, я с треском отрываю от заглавной страницы мадоннологов длинную бумажную полосу и принимаюсь протирать запачканный подлокотник, демонстрируя как бы полное равнодушие к собственной судьбе. Я покидаю кафетерий в состоянии, близком к панике, и тут понимаю, что на самом-то деле могу устроить представление прямо на улице. Даже идти далеко не нужно - устрою импровизированную сцену прямо тут, на площадке перед кафетерием. Я спешно переодеваюсь и принимаюсь грязно ругаться по-итальянски в микрофон. Собирается невероятных размеров толпа. Всё это продолжается довольно долго. Я срываю бурные аплодисменты. Снимаю парик, чтобы использовать его на манер шляпы для пожертвований. Я понимаю, что сейчас, вероятно, заработаю куда больше, чем пообещала мне хозяйка кафетерия. И тут из толпы выходит худощавая девочка, весьма похожая на Мадонну, какой она должна была быть лет в 10-12, и говорит укоризненно: "Ты не должен брать за это деньги." "Но мне нужны деньги" - отвечаю я. - "А ещё мне нужна слава и миллионы поклонников во всём мире. Я, наверное, буду более знаменит, чем Мадонна, выступая с этим скетчем." "У меня есть предложение получше," - говорит девочка. - "Я могу дать тебе этот кружочек." С этими словами она протянула мне крошечный, вырезанный из полупрозрачной бумаги кружочек, но как только наклонился к ней, чтобы взять его, приподнялась на цыпочки и припечатала мне этот кружочек на лоб. Тут-то я и проснулся. Tags: СНЫ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Время от времени, раз в два-три часа выхожу размяться, обычно стараюсь угадать так, чтобы время перерыва пришлось на 8.00, 10.00, 12.00 и 14.00. Три-четыре раза в день по 10 минут - уже практика. На восьмичасовой рабочий день хватает. Я много успеваю. У меня не болит голова (раньше болела). Иногда я умудряюсь тайком откусить больше обычного, и занимаюсь 15 минут, а то и все 20. Я так привык к этому, что не успеваю толком разглядеть где именно коротаю своё счастливое "теперь". Я так доволен, нанизывая тоненькие временные колечки, что перестал задумываться о житейских мелочах. О том, например, что единственным местом в округе, где можно уединиться для приватных занятий, был и остаётся заброшенный цех, территория, облюбованная местными наркоманами. Пол густо усеян продуктами наркоманского кустарного производства и завален отходами наркоманской жизнедеятельности. Здесь я занимаюсь тайцзи-цюань. Ежедневно. Инстинктивно выбрав уголок почище. Хорошо, что - под открытым небом: не пахнет. В принципе, мне ничего не мешает: привык. Наверное, я смог бы заниматься и в худших условиях. Меня устраивает. Кроме того, нет времени задумываться об этом. Как правило. Сегодня - в виде исключения - по окончанию полуденного перерыва минут пять я бродил вокруг да около, осматриваясь, вглядываясь. Делая соответствующие выводы. Я вдруг понял, что неслучайно оказался здесь, на этой свалке, что в этом есть определённый резон. Что я и несчастные нарики в каком-то смысле ближе друг другу, чем остальным-прочим. Если чувствовать себя свободно я могу только, ужавшись в какую-нибудь щель, удрав от всех, а возвращаясь в офис, испытываю чувство лёгкого сожаления, стало быть я - асоциален. Так было, когда я - шестнадцати лет от роду - лабал рок-н-ролл. Так осталось по сей день, когда - сорока лет от роду - я занимаюсь тайцзи-цюань в заброшеном цеху, среди одноразовых шприцов, залежей хлама и швали, обрывков порножурналов, фигурных столбиков засохшего кала. Методические рекомендации к учебнику "Литература. 10 класс": Базаров, Горький, "лишние люди"... и прочая, прочая, прочая... Tags: ЗАМЕЧАНИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Город — это природа. Мы же называем «природой» пчелиный улей. Мы строим, пчелы строят, и бурундуки тоже строят. Человек в этом смысле не сильно отличается от бобра с его плотиной или ласточки, которая вьет гнездо. Все это природа, и художник пытается использовать ее образы в качестве некоего символического языка, чтобы говорить на этом языке — с тобой, или с ангелами, или с духом, который, как уже было сказано, гуляет сам по себе и дышит где хочет... >>>Tags: ПРОИСШЕСТВИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Писать «реалистично» - всё равно что рисовать «фотографично» - намеренно приближая живопись к реалиям фотографии, а не некоего (вами, редакторами, вымышленного, я полагаю) «реального мира». Сегодняшний «реализм» в литературе инстинктивно уподобляется реальности кинематографической, читай — голливудской, опять же — никакого отношения к «реальному» (в любом смысле - а хоть и в лакановском) не имеющей. Таким образом, требование «писать реалистично» подразумевает всего лишь умение, своего рода технический навык - в процессе работы помнить об ожиданиях гипотетического среднего читателя (в определённом смысле — сделать эти ожидания своими собственными), и буквально означает: писать так, чтобы читатель, который смотрит кино и читает газеты, не закрыл книгу на второй странице с раздражением и обидой. Но зачем вообще принимать в расчёт такого читателя? Совершенно очевидно, что нужды его целиком и полностью удовлетворяет существующая система производства смыслов. Идея написать книгу намеренно «плохую», как ты говоришь, то есть - мне самому не интересную и ненужную, чтобы позже использовать «имя» и его «экономическую потенцию» для обретения творческой свободы представляется абсурдной, и напоминает известную притчу о рыбаке и менеджере. Напоминаю (цитирую по памяти): некий рыбак поймал пару-тройку карасей и почивает на лаврах, покуривая трубку и наслаждаясь лучами медленно остывающего светила. Менеджер, заприметив бездельника, призывает его продолжить трудовую деятельность - с тем, чтобы не только удовлетворить собственные гастрономические потребности, но и отложить «товар на продажу». Рыбак удивлён, ничего подобного ему раньше в голову не приходило. «Зачем?» - спрашивает он. «Как же, - отвечает раздосадованный менеджер, - таким образом ты сумеешь починить лодку, купить новую сеть, нанять работников, организовать рыболовецкую артель!» «Но зачем?» - спрашивает глупый рыбак. «Ну как же! - изумляется менеджер, - когда у тебя будет много денег и работников, не придётся самому ходить в море, всё за тебя будут делать они.» «Что же буду делать я?» - спрашивает рыбак. «Ты будешь законным образом почивать на лаврах, покуривая трубку и наслаждаясь лучами медленно остывающего светила.» «Так ведь я этим именно и занимаюсь» - отвечает рыбак, и тут я с ним абсолютно солидарен: письмо для меня — удовольствие уже сейчас, теперь, в данный момент, и я хочу, чтобы этот процесс оставался удовольствием не смотря ни на что. Если найдётся хотя бы один человек, способный со мной это удовольствие разделить (собственно, он уже нашёлся, ведь ты пишешь, что читать текст было для тебя удовольствием), амбиции мои будут вполне удовлетворены. Что касается издательского процесса, я заметил удивительную вещь: ни разу в моей практике не было случая, чтобы оконченный текст не нашёл издателя. Причём, без особых усилий с моей стороны. Я не знаю чем объяснить этот факт, но у меня никогда не было проблем, характерных для «начинающих», «молодых» авторов, я никогда не рассылал рукописи по редакциям, не «поддерживал отношения», не «вливался в тусовку» и вообще никогда не делал ничего, связанного с текстом, чего бы мне делать не хотелось. Наверное, мне повезло: всегда находились люди, которым нравилось то, что я пишу, готовые издать именно этот текст — в том виде, в каком его застало время, не пытаясь придать ему новую траекторию, не пытаясь пересчитать его на дензнаки. И наоборот: всякий раз, когда я ради спортивного интереса писал что-то, заранее предполагая публикацию, некий заказ или запрос, что-то обязательно тормозило процесс, и до публикации дело не доходило. Суммируя сказанное: я предлагаю относиться к этому (и любому другому) тексту так, будто он предназначен только для нас с тобой, вымарывая то, что нам не нравится (нам, а не кому бы то ни было другому), оставив прочее маркетологам и книгопродавцам, положившись на текст как единственный источник смысла, единственный резон нашей деятельности. Tags: ЗАМЕЧАНИЯ, Зима_в_Тель_Авиве
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Период взволнованной неразберихи в природе напоминает авиалайнер, заходящий на посадку: воздушные ямы, бормотание двигателей, бортовая качка. Штрих-пунктир - вместо чёткой стабильной линии. Облакам не хватает внутренней ёмкости, тёмного порохового заряда, чтобы стать тучами: всё какая-то скоропись, проба пера. Ещё не зима, а мЫсли — зимние, простуженные, на "Ы". Tags: ДНЕВНИК_НАБЛЮДЕНИЙ_ЗА_ПРИРОДОЙ, ЗАМЕЧАНИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Гриффит. Я - в комнате, напоминающей мою детскую спальню: резвые, добродушно облизывающиеся псы и коты - крадущиеся, позыркивающие со стен, - на обоях. Стою в кроватке с барьером, держусь за прутья. Ноги подгибаются. Я маленький. Кто-то развалился в кресле-качалке, прямо напротив, вижу - одежду, руки, волосы, лица не вижу. Во сне понимаю, что меня, взрослого, поместили в тело ребёнка. Неловко и обидно. Верните меня в меня! Пытаюсь раскачать прутья своей клетки-кроватки, ручонки слушаются плохо. Стоять трудно. - Думаешь, кому-то здесь легче? - говорит Гриффит (теперь я точно знаю, что это он). - Мне тоже тесно в этом кресле, в этой комнате. В этой одежде. Ты должен что-то сделать, если любишь меня.* - Что? - Сшей новый костюм. Купи новое кресло. Нарисуй мне лицо. Во сне я пообещал Гриффиту деятельное участие и поддержку, теперь сижу и думаю что же я наобещал (и как выполнить обещанное). _____________________________________
* Мне когда-то снился сон, где Гриффит спрашивал почему я делаю то, что делаю. И сам отвечал: от избытка любви. Имея в виду любовь как силу, как движитель.Tags: ГРИФФИТ, СНЫ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В "йом-кипур" заходил Е. с пивом, садился, разливал по стаканам. Знает, что пива не пью, тем не менее, регулярно приходит с пивом, наливает и пьёт сам, лукаво называя меня "собутыльником". Мол, собутыльники - те, кто сел вместе и поставил рядом. Говорили о прозе и первичных половых признаках (ПиППП). Е. утверждал, что "проза должна быть с яйцами" и в качестве таковой приводил в пример прозу Прилепина. Я возражал: мол, яйца есть (и увесистые), а прозы я не нашёл, с диогеновым фонарём искал - потому, что многие хвалят, в том числе такие, как Е. или д-р Сеньков (и, стало быть, в некотором роде - такие как я). На это Е. отвечал, что я ищу в прозе поэзию, что - подменяю понятия, а проза - та, которую не нужно читать с лупой, а нужно листать - размашисто, наискосок. И писать - так же точно, размашисто, не крючкотворствуя. Я бил его Пиком, Набоковым и Левкиным, он уворачивался и кричал, что это - не проза. Проза должна быть столбовой - как дорога, - кричал Е. Проза, - кричал он, уворачиваясь, пригибаясь, вертясь, - должна завораживать, околдовывать читателя и вести его - от рождения к смерти - через кровь и любовь. А не пудрить мозг - подробно и заковыристо. Тогда я читал ему вслух Соснору (я всегда читаю ему Соснору, он любит, когда я читаю Соснору), Е. присмирел и одумался. Так реальность искусства побивает доводы демагогов и бредни брендолюбов. Интересный факт: Е. дружил с Сашей Гольдштейном, но прозу его не любит, и всегда ругательски ругал - и за глаза и в глаза.Tags: ДИАЛОГИ, ПРОИСШЕСТВИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Источник - книга "Лекарство от греха" изд-во Благовест Саратов ’97Перечень грехов:· Падала духом. · Изобретательно готовила еду. · Говорила голосом неестественным, пользовалась артистическими приемами. · Напоказ носила очки в золотой оправе, золотые коронки, часто открывала рот, чтобы показать их. · Вставала есть и пить ночью. · Грозила кулаком. · Простирала руки к своему нагому телу, смотрела и трогала руками тайные уды. · Спрашивала ненужное. · Плакала о временном. · Писала праздные слова в письмах. · Кушала рыбу без чешуи и ела жареную кровь. ( · Была любезна с иронией, увещевала с колкостью, убеждала с обидой, обличала с гневом )via ![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/userinfo.gif) mariannahTags: ПРОСТЫЕ_ИСТОРИИ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
В детстве довольно часто приходилось слышать от взрослых: не умничай. Я и не умничаю, - сердито возражал я, и немедленно получал по шапке: как же не умничаешь, когда умничаешь? Увы. Я умничал. Я и теперь умничаю. А когда не умничаю, чувствую себя немного не в своей тарелке. Как не я. Как кто-то другой. "Быть мной" = время от времени "умничать". При этом "умничать" - совершенно не обязательно означает "говорить с умным видом". Можно умничать молча. Однажды учитель физкультуры сказал, что я прыгаю через козла "как академик Капица". В армии часто упрекали в том, что я говорю "как по телевизору". В смысле - гладко и (совершенно верно) - "с умным видом". На работе Самый Главный Босс называет меня "хохмолог" (то бишь, "мудрствующий лукаво"). Наверное, меня извиняет лишь то обстоятельство, что делаю я это не специально. Честное слово. Я не считаю себя умнее других. "Ты что, умнее других?" - если всякий раз, когда мне задают этот дурацкий вопрос, одновременно изымали бы в качестве пени один (1) шекель, размер моего внешнего долга превысил бы бюджет небольшой африканской страны. Я вообще не верю в ум. Вернее, верю в УМ - один на всех, общий. Человек не может быть умным или глупым. И, разумеется, никто из нас не может быть умнее или глупее других. Человек может быть так или эдак воспитан: возможно, в Катманду "быть умным" означает "преловко жонглировать черепами", а в Гваделупе - "завязывать шнурки старшему по званию". Я не знаю. Никто не знает. Возможно, "быть умным" означает просто носить очки. Вот такие:  Или показывать язык. Вот так:  Я очков не ношу. Язык не показываю (ну, то есть, не всё время). Вобщем, если можно, простите мне мой маленький недостаток. Вы же не пеняете толстому на жировые излишки, не говорите некрасивому "не уродствуй"? Я больше не буду. Или буду, но - меньше. Или не я. Или... Tags: ВСПОМИНАНИЯ, ЗАМЕЧАНИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Заходил Е. Говорили о числах. Величайшим математическим открытием Е. полагает изобретение нуля. Жаль только, - сокрушается он, - что математика не доросла до понимания того, что нулей в природе - больше, чем может показаться с первого взгляда. Математикам мнится, что существует лишь один нуль - единственный и абсолютный. Но "один нуль" - уже не "нуль", не тот "нуль", который настолько пуст, что не означает совершенно ничего, в том числе и самого себя. Чертовски жаль, что современная математика не различает оттенков отсутствия: увы, далеко не все способны понять и представить себе как далеко можно зайти, исследуя градации исчезновения. Tags: ДИАЛОГИ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Снилось, что ученики мои выполняют форму тайцзи, а я сижу на холмике и наблюдаю. Вдруг понимаю, что форма, которую они делают, совершенно не похожа на мою. Вот это номер! - думаю, - где же они этому научились? И чем больше смотрю, тем больше мне эта форма нравится. Хорошо бы и самому такому научиться. Тихонько подхожу, присоединяюсь к ним. Тут поворачивается ко мне Лёва, один из моих учеников: ты движешься так, будто форму выполняешь. Я в ответ: конечно, а что? Он: это не форма, мы просто движемся в такт Маятнику. Я растерянно ищу глазами Маятник, и тут Лёва говорит: не туда смотришь, вот же он! Я пытаюсь понять куда же он показывает, и вижу, что у Лёвы, как у Шивы - тысяча, миллион рук, и все показывают в разных направлениях. Tags: СНЫ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
* * * Все думают одно и то же. И говорят одно и то же. Но говорят одно. А думают другое. * * * Бабка подымается бодрая, с давлением, с рвением берётся за домашние дела, а намедни важно поддала. Вот и дед закашлялся с добрым утром. Закури-ка, старче, сигарету с фильтром. * * * ( Двуединый двигатель спаренного механизма )60-е годы, между прочим.Tags: ВЫПИСКИ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
22 сентября, 19:00
Вторник
Музей Истории Религии - Почтамтская ул., 14 (в Питере, есссно).
– Мир растений в культуре XVII-XVIII веков: философия, наука, архитектура, музыка;
– Эпоха ботанических открытий, создание, рост и развитие великих ботанических садов и коллекций;
– Революция систематики растений;
– Ботаническое и музыкальное любительство в барочную эпоху;
– Ботанические аллюзии в барочной музыке Германии, Франции, Англии и Италии;
– Музыкальные деятели эпохи барокко и их многогранные таланты;
– Г. Ф. Телеман – Совершенный Человек (The Complete Human Being) и страстный коллекционер-любитель экзотических растений. Переписка Телемана и Генделя – подлинники и современные литературные вариации (Д. Дейч).
Лекция будет сопровождаться музыкой И.А. Райнкена (1623? – 1722) – И. С. Баха, И. К. Ф. Фишера (ок. 1656 – 1746), Г. Ф. Телемана и других композиторов в исполнении солистов оркестра Pratum Integrum Ольги Мартыновой, Павла Сербина, Сергея Фильченко и Павла Фильченко.Организатор: XII Международный Фестиваль EARLYMUSIC в Санкт-Петербурге Лектор - Михаил Серебряный ( zetot). Я бы сходил, но далече. Может, кто на видео запишет?Tags: ПРОИСШЕСТВИЯ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
Последние несколько дней особенно остро чувствую каким именно образом тело - что называется - одухотворяется мною. Довольно непривычное ощущение для того, кто привык в большой степени быть своим телом, отличая себя от тела чаще умозрительно, чем бытийно: если раньше подобный опыт был всегда чем-то экстраординарным, экстремальным, максимально уделённым от повседневности, то последние день или два это ощущение остаётся со мной постоянно. Интересно, что в подобном знании и чувствовании не наблюдается ничего неестественного или, тем более, сверхъестественного, я прихожу к пониманию, что эта двойственность (или даже дискретность) сопровождала меня всегда, но до сих пор оставалась неразличима, как то, что находится слишком глубоко, как фон, как задник. Тело при этом не воспринимается как внешний или посторонний предмет, но, скорее, как нечто, находящееся внутри, как некий внутренний орган, и это различение не приводит к разъятости, но воспринимается как осознанная и упорядоченная цельность: всё на своих местах, всё живёт, всё дышит, всё движется. Tags: ДНЕВНИК_НАБЛЮДЕНИЙ_ЗА_ПРИРОДОЙ
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
|
раньше
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/syndicated.gif){kind=small}
![[info]](http://l-stat.livejournal.com/img/community.gif){kind=small}
