Category: дизайн

Category was added automatically. Read all entries about "дизайн".

ja

Моё эссе о дизайне

ja

Фрагменты о дизайне (для Е.)

~
Дизайн – умение видеть чужими глазами.

~
Быть дизайнером означает уметь отодвинуть себя на задний план – собственные пристрастия, вкусы, творческие амбиции. Индивидуальность дизайнера весьма и весьма специфично проявляется в результатах его работы.

~
Когда я принимаю на работу талантливого дизайнера, прежде пытаюсь понять насколько трудно ему будет расстаться со своей идеей – выстраданной, порой - частично воплощённой, во всех отношениях достойной. Нам часто приходится отказываться от лучшей идеи в пользу худшей – по самым разным причинам, чаще всего – от нас не зависящим. Неудивительно, что профессиональная дизайнерская болезнь – разлитие желчи.

~
Дизайнер – всегда командный игрок.

~
Тем временем корпоративная мифология, сложившаяся вокруг этой профессии рисует дизайнера одиноким гением, анархо-индивидуалистом, эгоцентричным и несговорчивым, и уж конечно у каждого из нас должна быть своя странность, свой конёк: один на работе занимается тайцзи-цюань (sic!), другой заплетает бороду косичкой, третий курит длинную голландскую трубку... Сами дизайнеры с большим удовольствием эксплуатируют этот романтический образ, втайне к нему ревнуя, желая хотя бы иногда быть такими, какими выглядят в глазах людей посторонних.
ja

~

Чистый свет и чистая тьма представляют собой две пустоты, которые суть одно и то же. Лишь в определённом свете - а свет определяется тьмой, - следовательно, в помутнённом свете, и точно так же лишь в определённой тьме - а тьма определяется светом, - в освещённой тьме получается впервые возможность что-то различать [...]

Гегель, "Наука логики".


Ср. у Леонардо:

Соприкосновение жидкости с твёрдым телом - это поверхность общая и для жидкости и для тела [...] С неизбежностью их должна разделять общая граница, не являющаяся ни жидкостью, ни телом и не имеющая субстанции.


Возможно, сфера нашего восприятия - всего лишь тонкая плёнка на границе различных сред, сохраняющая отпечатки событий, которые происходят в объёме, невидимом нашему глазу.
ja

Фрагменты о дизайне (для Е.)

~
Дизайн - метод агрессивного осмысления реальности. Когда я говорю "осмысление", имею в виду не размышление и понимание, или некое внутреннее рефлексивное движение ума, направленное на проявление смысла явлений, а действие, направленное вовне, наружу, когда вещам и предметам навязываются идеологические установки, изначально им не присущие. Скажем, солонка, напоминающая мышку - уже не солонка.

~
Очевидно, дизайн мог бы стать мощным психотропным оружием, способным изменить автоматические, дорефлексивные установки человека, обитающего в поле его досягаемости. Проблема в том, что оружие это осознаётся именно как оружие довольно редко, даже теми, кто его применяет, и таким образом, зона военных действий напоминает в большей степени стихийное бедствие - когда молнии летят во все стороны, поражая всех без разбора, и вода прибывает настолько быстро, что затапливает всё вокруг, не щадя ничего - на мили и мили - до самого горизонта. Важно понимать при этом, что сам по себе дизайн как метод абсолютно нейтрален в плане идеологии, идеологичным он становится как только мы начинаем его применять с той или иной целью.

~
Для того, чтобы понять как действует дизайн, как он "работает", нужно прежде осознать, что человек обитает в пространстве скрытых, дорефлексивных реакций. Ты можешь часами таращиться на солонку, не понимая почему она вызывает у тебя умильное чувство, пока кто-нибудь не обратит твоё внимание на то, что солонка эта изготовлена в форме мышки, но не просто "мышки", а мышки, как две капли воды похожей на ту, что была у тебя в детстве, что была у всех у вас в детстве, скажем, в начале семидесятых...*

~
Хороший дизайнер - медиум, человек, способный на спонтанные решения, который сам далеко не всегда понимает почему поступает так, а не иначе. Вернее - он довольно часто постфактум понимает значение результата на уровне инстинкта, но довольно редко способен к глубокому анализу своих действий. Если дизайнер хорошо знает что и почему он делает, и не просто знает, но может рассказать об этом остальным, то дизайнером он продолжает работать просто по недомыслию руководства**. Я имею в виду не стиль или цветовые решения, которые часто подчиняются данным (внешним) условиям, но всю совокупность элементов, проявленных в форме результата его действий.

__________________________________
* Пример с солонкой, разумеется, довольно груб в своей наглядности. Гораздо тоньше работает воздействие малых элементов, как правило - нераспознаваемых для восприятия обычного человека (случайного прохожего), которые вызывают те или иные ощущения, зачастую - весьма специфические, почти совершенно ускользающие от сознания и речи, но способные побудить человека к действию.

**Такой дизайнер, как правило (здесь, в Израиле - не знаю как в России) довольно скоро становится арт-директором, возглавляет дизайнерское бюро и т.д. и т.п. Руководству нужен человек, знающий оба языка - тот, кто дизайнеру объяснит что нужно делать - на языке дизайнеров, а менеджеру объяснит на его языке куда нужно пойти.



Интересно?
ja

~

Звонил Е. Говорили о дизайне.

Е. признался: его, мол, всегда смешил факт, что я зарабатываю на пропитание таким недостойным образом. "Помнится, как-то раз захожу к тебе на работу, - вспоминает Е (было, действительно: лет шесть назад, когда я работал в рекламном агентстве), - а у тебя на экране - фотомодели, цыпочки, курочки - одна краше другой. И ты сидишь с каким-то толстым жлобом (наш менеджер по продажам, Ави) и обсуждаешь их прелести так, будто тебе несчастных этих девушек на базаре продавать придётся, причём - в расчленённом виде: гузку - сюда, грудку - туда, вобщем - страх господень!"

Пришлось сознаться, что работу в рекламном агентстве я до сих пор вспоминаю с содроганием, но вовсе не из жалости к фотомоделям, а потому что в рекламных агентствах тщательно моют мозг - и всё с каким-то химическим, едким мылом. Доходило до того, что я готов был на всё, чтобы меня уволили, и когда меня, наконец, уволили, я преисполнился такой благодарности к начальству, что почти простил им бесцельно прожитые месяцы.

Е. сказал, что дизайн - это самый эффективный метод превращения пустого в порожнее, и лучшее применение этот метод сегодня находит в рекламе и кино. Пришлось согласиться, но с одной оговоркой: дизайн, как и всякое острое оружие, можно использовать в мирных целях - на манер хлебного ножика: например, я всегда с удовольствием делал дизайн для музеев или обложки для книг.

На это Е. ответил, что дизайн - всегда дизайн, и если бы книги продавались совсем без обложек, он бы покупал их с большей радостью.

Под конец разговора Е. спросил почему я редко пишу о дизайне, и я обещал ему писать о дизайне чаще.
ja

Апология дизайна - у Ксенофонта

[…] Так и навозная корзина – прекрасный предмет? - спросил Аристипп.

Да, клянусь Зевсом, - отвечал Сократ, - и золотой щит – предмет безобразный, если употреблён не по назначению.

Ты хочешь сказать, что одни и те же предметы бывают и прекрасны и безобразны? – спросил Аристипп.

Да, клянусь Зевсом, - - отвечал Сократ, - ровно как и хороши и дурны: часто то, что хорошо от голода, бывает дурно от лихорадки и что хорошо от лихорадки, дурно от голода. Часто то, что прекрасно для бега, дурно для борьбы, а то, что прекрасно для борьбы, безобразно для бега: потому что всё хорошо и прекрасно по отношению к тому, для чего оно хорошо приспособлено, и, наоборот, дурно и безобразно по отношению к тому, для чего оно дурно приспособлено […]

Ксенофонт, Воспоминания

Ср. Дельфийский Оракул: «Красиво – то, что верно и хорошо устроено».
ja

~

Все стулья в моей комнате поставлены "лицом к стене", как если бы мне приходилось, подобно Бодхидхарме, проводить время, изучая сплетение микроскопических трещин штукатурки. На самом деле я никогда не сижу на стульях, все они предназначены для гостей. Мне поставлено тяжёлое "хозяйское" кресло, подаренное каким-то доброхотом, чьё присутствие в моей жизни ограничилось единственно этим подарком, ни лица ни имени теперь уже не упомнить. Большую часть времени я провожу в этом кресле, забравшись на сиденье с ногами, меняя позу всякий раз когда меняется течение мысли. Возможно, всё происходит ровно наоборот: поза влияет на состояние сознания таким, например, образом, что письма я пишу, сложив ступни лодочкой, а дизайн интернет-сайта сочиняю исключительно в полу-лотосе. Вот и теперь я сижу в этом кресле, думая о том, что порабощён окончательно и бесповоротно. Я - раб кресла: точно так же, как во времена "Тысячи и одной ночи" добрым людям случалось повстречать раба лампы или джинна, приставленного охранять состояния, нажитые неправедным путём.